maanantai 26. marraskuuta 2018



CSA - yhteisön tukema maatalous


Kuulin CSA (Community Supported Agriculture) maataloudesta ensimmäisen kerran Camphill Kimbertonissa Pennsylvaniassa joskus talvella 1991.   -'Yhteisön tukema maatalous',  ('kumppanuusmaatalous') -hanke on syntynyt 80-luvun alkupuolella eräiden eurooppalaisten biodynaamikkojen aloitteesta.  Se saavutti nopeasti suosiota erityisesti USA:ssa pienten luomutilojen keskuudessa ja on sittemmin tullut paremmin tunnetuksi Euroopassakin. CSA on vuosikymmenten saatossa osoittautunut toimivaksi vaihtoehtoehdoksi tavanomaiselle markkinahenkiselle maataloudelle. CSA tiloja on nykyään tuhansia rapakon molemmin puolin.
 CSA on ajankohtainen nyt Suomessakin kun Rekolan jo pitkät perinteet omaava biodynaaminen tila Kangasalla Pohjois-Hämeessä aloitti uuden aikakauden CSAn viitoittamalla tiellä. Seuraava teksti  on amerikkalaisesta esitteestä 90-luvun alkupuolella toimittamani artikkeli CSAn toimintaideasta. Kirjoitus on julkaistu Biodynaamisen yhdistyksen julkaisussa Verkostoituva talous - voimavarojen kokoaminen maataloudessa (Ylöjärvi 1996).













sunnuntai 25. marraskuuta 2018

Kirjoitin Hesarin mielipideosastolle vastineen toimittaja Jukka Petäjän kirja-arvionsa 20.11 loppuosan kyseenalaisiin väitteisiin. (Toimituksen vaatimuksesta jouduin lyhentämään ja muokkaamaan alkuperäistekstiä huomattavasti varsinaisen asiasisällön kuitenkin säilyessä suht. ennallaan. Jutun otsikointi on toimituksen työtä, kieliasua myös muokkasivat jonkin verran. -Todettakoon tässä vielä että Jukka Petäjä on suosikkitoimittajani ja luen hänen kirjoituksiaan lehdestä mielenkiinnolla.)


perjantai 30. maaliskuuta 2018

 

MUISTIINMERKINTÖJÄ PALESTIINAN MATKALTA



                                                                         

Pääsiäisviikolla 2013 matkustin Israeliin.  Viikon kestänyt omatoimireissu Palestiinan historiallisiin kulttuurimaisemiin oli mielenkiintoinen ja ikimuistoinen. Tässä tiivistelmä matkapäiväkirjastani.



Keskiviikko 27.3 

Aamupäivän kiertelin Öljymäen rinteessä sijaitsevan majapaikkani Hotel 7 Archesin lähiympäristössä.  Ihastelin Öljymäen rinteiltä avautuvia Vanhan kaupungin näkymiä, Temppelivuorta ja hotellia ympäröivää juutalaisten hautausmaata.  Tutustuin myös hautausmaan iäkkääseen palestiinalaiseen vartijaan Abdiin.

Päivä kului Öljymäen rinnettä ylös ja alas kävellessä ja ihmetellessä.  Matkan varrella useita mielenkiintoisia kirkkoja, kiireistä katuelämää, hienoja näkymiä Getsemanen ja vanhan kaupungin suuntaan. Illansuussa porhalsin hotellilta taksilla Jaffaportille. Musiikki soi, ihmisiä oli paljon liikkeellä juutalaisten passah -juhlan päästyä alkuun.

Jaffa portin lähistöllä.




Vanhan kaupungin kapeita katuja ja kujia kuljeskellessani en voinut muuta kuin hämmästellä väen  ja kulttuurien moni-ilmeistä kirjavuutta. Vastaavaa kulttuurien ja rotujen moni-ilmeisyyttä en ole kokenut missään  muualla kuin Manhattanin kaduilla kuljeskellessani yli 20v sitten.  Juutalaisten kaupunginosan kautta päädyin viimein – rutiiniluonteisen turvatarkastuksen jälkeen- Länsimuurille (Itkumuuri), jossa tuntui olevan liikettä ja toimintaa kuin muurahaispesässä.  Sekä miesten että naistenpuoleinen muurin alapuolinen alue oli koko ajan täynnä muurilla hartaushetkeään viettäneitä ihmisiä.  Monet kumartelivat rytmikkäästi edestakaisin pitkiäkin aikoja samalla jotain pyhää kirjoitusta lukien.



Illan jo pimennyttyä kävelin takaisin hotellille Lantaportin (Dung Gate) kautta Temppelivuoren sivua kulkien.  Vanha kaupunki ja Jerusalem kylpivät takani hienossa iltavalaistuksessa.  Reittini hotellille kulki Getsemanen puutarhan ja Maria Magdalenen kirkon ohitse Öljymäen juurelle.

.
Old City by night.


Torstai 28.3.

Kiirastorstain aamuna lähdin bussiretkelle Kuolleen meren seuduille.  Kohteena Masadan muinainen aavikkolinnoitus, En Gedin luonnonsuojelualue ja Kuollut meri.  Matka vei Itä-Jerusalemin kautta Kuolleen meren kivikkoiseen ja kallioiseen autiomaaympäristöön.  Autiomaa alkaa välittömästi Itä-Jerusalemin ulkopuolella.  Ennen Kuollutta merta matkamme sivusi alueita joissa evankeliumien mukaan Jeesus Kristus vaelsi paastotessaan.

Masadan vuoren juurelta nousimme ylös köysirataa kulkevalla bussihissillä.  Yli 450m korkea Masadan vuorilinnoitus on  suuruudenhullun kuningas Herodeksen aikoinaan rakennuttama. Helposti puolustettavan mahtavan vuoren laella on ollut aikoinaan monenlaisia rakennelmia, mm. kylpylä, ruoka- ja vesivarastoja, asuintiloja, hiljentymisen paikkoja. Innokas ja asiantunteva israelilainen oppaamme Joel kertoi värikkäitä tarinoita alueen historiasta, mm. juutalaisten tarunhohtoisen sankaritarinan 70-luvulta jKr. Näköalat vuoren tasaiselta laelta Kuolleen meren seuduille ovat huikaisevat.






Masadalta laskeuduttuamme muut jäivät nauttimaan rantaelämästä meikäläisen käydessä pikaisesti tutustumassa  En Gedin luonnonsuojelualueen karuun kanjoniin ja alueella virtaavaan pieneen puroon.

Retkikuntamme oli muuten mukavan kansainvälinen.  Olin juttusilla hollantilaisen ikäiseni miehen, islantilaisen pariskunnan ja amerikkalaisen miehen ja hänen poikansa kanssa (Atlantasta).  Leveästi amerikanenglantia puhuvat itsevarmat jenkit erottuvat aina joukosta!





Pitkäperjantai  29.3


Aamulla kuljin Leijonan portille, josta tarkoin merkitty Via Dolorosa alkaa. Vanhan kaupungin laitamilla portin tuntumassa oli jokin juhlatilaisuus ja paikalla  parveili iso joukko aseistettuja poliiseja ja sotilaita. Virkavallan tiukkailmeiset  edustajat ovat yleensäkin vahvasti esillä paikallisessa katukuvassa. 

Alkuperäinen Via Dolorosa ei luultavasti noudattele nykyistä merkittyä reittiä, mutta jonkinlaisena uskon symbolina kapeiden katujen tie kohti (mahdollista) Golgataa ja nykyistä -hyvin vanhaa- Pyhän Haudan kirkkoa toimii mainiosti.  Via Dolorosan varrella on yli kymmenen muistopaikkaa Kristuksen viimeiselle vaellukselle omaa ristiään kantaen (tuomitsemisesta ja ruoskimisesta aina ristiinnaulitsemiseen saakka).  Pyhän Haudan kirkon sanotaan olevan Golgatan kallion ja ristiinnaulitun haudan  päällä.  Kirkko on saanut nykyisen muotonsa ristiretkeläisten suorittamien korjausten ja myöhempien tulipalojen ja maanjäristyksien aiheuttamien korjausten seurauksena. 

Iltapäivällä kirkossa oli paljon väkeä ja eri uskonkuntien edustajia, vilkas mutta harras tunnelma ortodoksisen kulkueen aloittaessa liturgiansa haudan vierellä.  Kirkon toisessa kerroksessa oli mahdollisuus kumartua  ja työntää kätensä pienestä aukosta alaspäin kallioon.  Minäkin tein niin ja käteni koskettaessa viileään kallioon toivoin vain rauhaa koko maailmaan.  Tätä aikaisemmin olin viettänyt alemmassa kerroksessa hiljaisen hetken kappelissa,  jonka sanotaan olevan paikka jossa Maria Magdaleena sai enkeliltä tiedon Kristuksen ylösnousemuksesta. -Kaikenkaikkiaan ihmeellinen, esteettisesti  hyvin vaikuttava kirkko muistomerkkeineen ja monine kappeleineen.

Pyhän haudan kirkko.

Tullessani taivasalle kirkon ylätasanteelle ns. “etiopialaisten kappeliin” päätin istahtaa muurin edustalle hetkeksi rauhoittumaan.  Hetken kuluttua oviaukosta oikealta puolelta tulvahti lähistölle ryhmä tummia ihmisiä (luultavasti pakistanilaisia).  Heillä oli jonkinlainen uskonnollinen yhteistilaisuus;  liturgia, yhteislaulua ja liikettä laulun myötä. Ryhmän lähestyessä   nousin minäkin seisomaan ja otin osaa juhlahetkeen.   Tajunnassani välähti että Kristus tuli tosiaan kaikkia ihmisiä ja koko maailmaa varten eikä vain tiettyä rotua tai uskontokuntaa varten.  Kristuksen rakkauden virike on yleisinhimillinen, ihmiskunnallinen, ja me kaikki olemme siitä osallisia.


Myöhemmin illalla kuljeskelin muslimikorttelin hämärillä kujilla. Eräällä  elintarvikekioskilla seurailin kovaäänisen ja värikkään papukaijan touhuja. Siinä kahvia juodessani juttelin  kioskinpitäjä Abdrahimin kanssa. Vaihdoimme ajatuksia Jerusalemin tilanteesta ja uskonnoistakin. Eiväthän palestiinalaiset tosiaankaan voi olla tyytyväisiä Israelin nykyiseen häikäilemättömään sortopolitiikkaan. Palestiinan etnisessä konfliktissa olisi toki molempien osapuolten katsottava peiliin ja tarkistettava suhtautumistapojaan. Uskonnosta Abdrahim totesi tunnustavansa Jeesuksen profeetaksi ja myös neitsyt Maria on kuulemma tärkeä hahmo muslimeille.   -Temppelivuoren alue oli jostain syystä suljettuna pääsiäisviikon ajan. Muslimien pyhiin paikkoihin, Kalliomoskeijaan ja al-Aqsan moskeijaan tutustuminen jäi siten seuraavaan reissuun.


Abdrahim, palestiinalainen kioskinpitäjä muslimikorttelissa.











Lauantai 30.3

Lankalauantai kului bussiretkellä Galilean kierroksella.  Bussi täynnä hyväntuulisia ja ystävällisiä turisteja eri puolilta maailmaa, tulkkaus englanniksi ja espanjaksi.  Ajoimme Tel Avivin kautta kohti pohjoista Israelia, Harmageddonin tasangon ja Taborin (Kirkastumisen) vuoren sivuitse Nasaretiin.  Nasaret on nykyään n. 200 000 asukkaan kaupunki, kun se Jeesuksen aikoihin oli ollut vain mitätön kyläpahanen.  Kävimme Jeesuksen perheen oletetulla asuinpaikalla ja synagogan tienoilla, jossa evankeliumissa kerrottu  12-vuotiaan Jeesuspojan äkillinen viisastumisen ihme oli tapahtunut.  Vierailimme alueen upeassa Pyhän Joosefin  kirkossa. 

Pyhän Joosefin kirkko.

Nasaretista ajoimme Kaanaan kautta Gennesaretin järven rantamaille Taghbaan, Kristuksen siunaamien  kalojen ja leipien ihmeen muistoksi perustetulle kirkolle.  Olin aivan innoissani kauniista raamatullisesta järvestä. Lähistöltä löytyi mukava rantaravintola. Aterioidessani katselin järven avaralle ulapalle ja kuvittelin mielessäni opetuslapsia veneessään kalastamassa Opettajansa kanssa yli 2000v sittten. 

Genesaretin rannalta suuntasimme Kapernaumin pieneen muinaiskylään . Täällä on  Pietari asunut perheensä ja anoppinsa kanssa, ja Jeesus Kristus on asunut heidän luonaan pitkiäkin aikoja.  Pietarin asumuksen päälle on rakennuttu hieno kirkko. Katselin liikuttuneena kirkon korotetulta keskilattialta lasisen lattia-alueen lävitse alas vanhan asuinsijan kivikkoisiin jäänteisiin.

Kapernaumista jatkoimme Galilean vehreiden kumpareisten maisemien halki Tiberiakseen, ja lopulta Gennesaretin järven eteläiseen päähän, josta alkaa historiallinen Jordanjoki.  Näillä seuduilla eli ja vaikutti aikoinaan Johannes Kastaja, joka kastoi ihmisiä uuteen uskoon, uuteen Liittoon Jumalan ja henkisen maailman kanssa Taivasten Valtakunnan lähestyessä. Jordanissa sai kasteensa myös  Jeesus Nasaretilainen, evankeliumeissa kuvattu tapahtuma, jossa kyyhkynen asettui Jeesuksen päälle ja kosminen Aurinkohenki (Elohim) liittyi Jeesuksen olemuspuoliin. - Näillä alkulähteillään joki on vielä kohtalaisen kapea, mutkitteleva uoma puiden ja pensaiden katveessa.  Alueella on tietenkin kirkko ja kastautumiselle varattu alue.  Kävinpä minäkin huuhtelemassa jalkani ja kastelemassa pääni Jordanin joessa.  Mukavalta tuntui joessa kahlailla, flunssasta huolimatta. 

Gennesaretin järvi.








Pääsiäinen


Pääsiäissunnuntai kului iltapäivään äkillisestä nuhakuumeesta leväten ja lääkityksellä toipuessa. Rauhallinen ilta Öljymäellä ja Getsemanen ympäristössä.

Pääsiäismaanantain ensimmäinen kohde oli Garden of the Tomb, Puutarhahauta. Maa ja pensaat viheriöivät, kevätkukat kukkivat, linnut lauloivat ja lämpimät tuulenhenkäykset raikastivat puutarhan.  Puutarhahaudan alue on luonnonympäristöltään lyhyesti sanottuna ihana, aivan eri laatuinen kuin Pyhän Haudan kirkko.

Puutarhan etäisimmässä kolkassa avautuu näkymä louhikkoiselle kalliojyrkänteelle ja sen viereiselle laajalle tasanteelle, jossa on nykyään Damaskuksen portin vilkas linja-autoasema.  Tasanteen viereisessä jyrkässä kalliorinteessä voi helposti erottaa “pääkallon” muodot ammottavine silmä- ja suuaukkoineen.  Vanhassa valokuvassa kyseinen pääkallomuoto näkyy vielä selvemmin.  Siis tässäkö muinainen Golgata, Pääkallon paikka?  - Kuka tietää, kysymystä ei voi mielestäni normaalitietoisuudella ratkaista; Puutarhahaudan ympäristö puhuttelee herkillä luonnontunnelmillaan ja konkreettisilla kalliomuodostelmillaan, Pyhän Haudan kirkko puolestaan vanhoilla perinteillään ja kristillisellä taiteellisuudellaan.  Molemmat omassa laadussaan vaikuttavan upeita historiallisia paikkoja.

Puutarhapolun varrella kukkien ja puiden siimeksessä lauloi pieni joukko ihmisiä englanninkielisiä gospellauluja. Puutarhan toiselta laidalta löytyy vanhojen perinteiden mukaisesti muinoin rakennettu hauta, jonka edustalla on  kouru, jota pitkin hautaa sulkevaa kivipaasia on liikuteltu.  Pienestä oviaukosta hämärän viileään  hautaan on nykyään kaikille vierailijoille vapaa pääsy.   - Puutarhahaudan hyvin hoidetun luonnonympäristön ja eletyn hetken kauneus teki sieluuni lähtemättömän vaikutuksen. 


Puutarhahudan puistikkoa.




Iltapäivällä kuljin Jaffaportin kautta Siionin portille ja siitä Siionin “uudemmalle” vuorelle.  Daavidin hautarakennus löytyi helposti mutta etsimäni kohde ei. Tavoitteeni oli nk. Yläsali, jossa evankeliumien mukaan opetuslapset nauttivat  Viimeisen Ehtoollisen Herran Jeesuksen Kristuksen johdolla ja myöhemmin siellä sanotaan tapahtuneen myös Pyhän Hengen opetuslapsiin vuodattamisen (helluntaijuhlan). Muutamalta vastaantulijalta  pyysin ystävällisesti opastusta Yläsaliin (joka opaskirjan mukaan  sijaitsee samassa rakennuksessa kuin mainittu  Daavidin hautakin). Ihmeekseni kukaan ei kuitenkaan osannut tai halunnut neuvoa reitin löytämisessä:  kysyttiin olenko juutalainen vai kristitty, ja vastauksen selvittyä kohtelu oli lyhytsanaista ja ällistyttävän tylyä. - Lihava mieshenkilö  pieni ´juhlallinen` vaalea patalappu päässään suorastaan suutahti ja sanoi vihaisesti: “I am  a jew and I don´t wanna know nothing about christanity.  Maybe Jesus was a wise man, but he is dead and I think it was right to him..” 

Kiertelin vähän aikaa Daavidin hautarakennuksessa, poistuin ja aloin etsiä toista sisäänkäyntiä Yläsaliin.  Sisäpihalta sellainen löytyikin.  Hämärästä käytävästä  löytyi viimein selkeällä opasteksitillä varustettu ovi, siitä portaita ylös ja vihdoinkin olin Yläsalin ovella.  Mutta:  ´already closed this time`...


Getsemane, ikivanhoja oliivipuita.






Tiistai 3.4

Viimeisenä aamuna ennen paluulentoa kuljeskelin Öljymäellä ja kuvasin yleisnäkymiä, kirkkoja ja Getsemanea.  Löysin vielä rinteen sivulta jonkun englantilaisen gentlemannin 1800-luvulla perustaman luonnonsuojelualueen paikoin melko jyrkässäkin alarinteessä.  Kivisiä polkuja ja  kujanteita, pensasistutuksia, pieniä suihkulähteitä vesialtaineen ja puroineen, viheriöiviä ruohikoita, kukkivia kevätkukkia ja vanhoja oliivipuita; pienessä hyvin hoidetussa puistossa Öljymäen vehreä luonto näyttäytyi kenties puhtaimmillaan ja kauneimmillaan. 


                                                                                         Teksti ja kuvat: Ari Harmanen 

                                                                                                                                                                                       TAKOJA 1/2018  











maanantai 26. maaliskuuta 2018

KOLME KUVAA KALEVALASTA


- muutama sana kalevalaisesta eurytmiadraamasta

                                                           

Mahtava kansalliseepoksemme on ollut vuosikymmenien saatossa epäilemättä aivan ehtymätön luovan inspiraation lähde monille maan tallaajille. Erityisesti hengelliset etsijät niinkuin myös monet kuvataiteilijat, kirjailijat, runoilijat ja muusikot, myös postmodernin aikamme monenlaiset poikkitaiteilijat, ovat löytäneet Kalevalasta innoitusta ja tukea luovalle työlleen.


Runollisen rytmisessä poljennossaan Kalevala on kiehtonut myös tanssitaiteilijoita, toki myös eurytmistejä, noita uudenlaisen tanssitaiteen edustajia.  Helsingissä joulu- ja helmikuussa tähän mennessä kolme esitystä saanut eurytmiadraama Kolme kuvaa Kalevalasta ikäänkuin päivittäen vahvisti jo aikaisemminkin nähdyn  ja koetun tosiasian:  eurytmia esittävänä taidemuotona soveltuu erinomaisesti musiikin ja runouden, myös kansalliseepoksemme Kalevalan myyttishengellisten sisältöjen tanssitaiteelliseen ilmaisuun. 




Yleisöäkin tuntui kalevaladraama  kiinnostavan sillä (ainakin kahtena ensimmäisenä iltana  teatteri  Universumissa 3.12 ja Marjattakoululla 3.2 joissa olin läsnä) katsomot olivat lähes täynnä. Siksi onkin suuri harmi että niinkin paljon aikaa, vaivaa ja taloudellista panostusta vaatinut produktio ei ehkä saa enempää kuin kolme esityskertaa, median huomiosta (Hesari, TV) nyt puhumattakaan.  Ja mainittakoon tässä nyt vielä, että taloudellisesta tuesta ja pääsylipputuloista huolimatta produktion ohjaaja joutui maksamaan osan kuluista omasta kassastaan.

Kotimaisen eurytmian Grand Old Lady, esityksen dramaturgi, koreografi ja ohjaaja Anja Riska oli tällä kertaa ideoinut poikkeuksellisen monipuolisen ja vaativan Kalevala aiheisen eurytmiatanssidraaman. Kalevalan sisältöjä on toki vuosien varrella tulkittu Anjan esityksissä aiemminkin mutta ehkä ei kuitenkaan näin voimallisen vaikuttavasti kuin tällä kertaa, mene tiedä.  Produktiossa oli taiteilijoita Suomesta, Venäjältä ja Virosta ja se toteutettiin kaikkiaan 9 eurytmistin, muusikoiden (3), laulajien (3), lausujien (3) ja valomiehen voimin. Ainakaan näin maallikon silmin taiteilijoiden yhteistyössä ei huomannut juuri moitteen sijaa.  Harmi vain kun Louhen roolia esittänyt eurytmisti ei sairastumisen vuoksi päässyt Marjattakoulun esityksiin mukaan; poissaolo oli kuitenkin  paikattu onnistuneesti.


LEMMINKÄINEN (STANISLAV TATLOK)


Eurytmiadraaman myötä saimme jälleen kerran kokea Kalevalan värikkäitä tunnetäyteisiä voimakuvia luovasti tulkittuina ja toteutettuina: Lemminkäisen tragedia ja pelastuminen, Väinämöisen soitto uudella kanteleella ja Marjatan pojan syntymään liittyvät tapahtumat. -Kansallisen tajunnangalleriamme kaikille yhteistä myyttistaiteellista aarteistoa; mutta, hengellisessä merkityksessään, modernin eurytmian keinoin "päivitettyjä" ja elävöitettyjä  imaginaatioita ihmissielun arkkityyppisistä kokemuksista ja henkisen kehityksen eräistä lainalaisuuksista täällä maan päällä. 


TUONELAN JOUTSEN  (ANASTASIA MOSINA)




























On päivänselvää että eurytmia esittävänä tanssitaiteena merkitsee kovaa haastetta niin tekijöilleen kuin katsojilleenkin.  Eurytmisteille haaste on varmaankin liikunnallistaiteellinen mutta myös kaikkia olemuspuolia koskeva:  voi vain aavistella kuinka ankarasti ja kärsivällisesti eurytmistit joutuvat työskentelemään kyetäkseen luovasti ilmaisemaan musiikin ja runouden sisältöjä oman kehonsa eläytyvien liikkeiden avulla, ja tämä kaikki yhteistyössä muiden eurytmistien ja taiteilijoiden  kanssa! - Katsojan haaste on puolestaan - ainakin oman kokemukseni mukaan - eläytyvässä havainnoimisessa ja kokemisessa, oivaltamisessa. Pelkän älyllisajatuksellisen lähestymistavan, "pää edellä" lähestymisen varassa jää käteen pelkkä luu ilman elämää ja tunnetta. Eurytmian salaisuus ei todellakaan avaudu katsojalle ilman kykyä esteettistaiteelliseen lähestymiseen, ilman oivallusta ihmiskehon intuitiivistietoisesti hallitun elekielen taiteellisesta ilmaisusta. Lohdullista ja mieltä lämmittävää on ollut huomata että eurytmian katsojanakin voi vuosien kuluessa vähitellen kehittyä tajuamaan ja kokemaan tämän vaativan taidemuodon rikkautta.



MÄRKÄHATTU KARJANPAIMEN (JUPE LARIMO)





























Kalevaladraaman esitteessä kerrotaan pyrkimyksestä kohottaa Kalevalan "sisällöt ja kieli eläviksi kuviksi".  Asettamassaan tarkoituksessa esitys olikin kaikenkaikkiaan ilmeisen onnistunut.  Kalevalan teksti ja kuviin  liitetyt sävelet (Sibelius, Merikanto, Riska) valautuivat eläväisen rytmisesti liikehtiviin muotoihin eurytmistien kehojen tanssillisissa eleissä ja liikkeissä; tilassa kaikuvien taiteellisten sisältöjen dynaamista harmoniaa rytmisesti liikehtivän ja - parhaimmillaan aivan joka solullaan! - eläytyvän ihmiskehon kanssa.

  -Kuinka uhkaavan synkeästi elehtikään Jupe Larimon esittämän Märkähattu karjanpaimenen demoninen hahmo;  eteerisen pehmeästi, viehkeästi ja keveästi Anastasia Mosinan Tuonelan joutsen; Stanislav Tatlokin Lemminkäisen riipaiseva elekieli yllättävän kuoleman koittaessa; Anja Riskan tulkitsema lempeä mutta voimakastahtoinen ja ehdottoman päättäväinen Lemminkäisen äiti...Tasapainoiselta ja varmaotteiselta vaikutti myös muiden eurytmistien elekieli.  Ja kaikki tämä,  draaman   eurytmisoitu Kalevalakuvasto, vaihtelevasti väreilevän musiikin ja väkevän lausunnan monisävyisessä äänimaisemassa, unohtamatta myöskään draaman kulkua tukenutta ja  tunnelmia värittänyttä valomiehen taidokasta värivalojen käyttöä...    - Summa summarum: Katsojan aisteja hyväilevää ja sielua hivelevää esittävää tanssitaidetta, elävän  kaunista rytmistä  liikettä, EU-RYTMIAA (eurhythmos)! 


LEMMINKÄISEN ÄITI  (ANJA RISKA)




Ehkäpä joidenkin kalevaladraaman katsojien kokema taiteellinen elämys oli kuin raikkaan veden lailla puhdistava, sielun katharsis. Draaman hiljaisena jälkikaikuna jäi tajuntaan soimaan kiitollisuuden tunne: eurytmia voi oikealla asenteella, taitavasti esitettynä, olla ihmisen sielua puhuttelevaa modernia Logoksen, Luovan Sanan palvelemista taiteen keinoin. Tällaista saimme kalevalaisen eurytmiadraaman katsojina kokea,  ja toivotaan että jatkossakin saamme.  



UUDEN LAULUN KALEVALAN TEKIJÄ SEPPO HUUNONEN ONNITTELEE OHJAAJA
ANJA RISKAA ESITYKSESTÄ.

https://ariharmanen.kuvat.fi/kuvat/EURYTMIA/EURYTMIADRAAMA+++Kolme+kuvaa+Kalevalasta/

                                                                     TEKSTI JA KUVAT: ARI HARMANEN
                                                                                           

                                                                  TAKOJA 1/2018

                                                                           

keskiviikko 14. helmikuuta 2018




Haastattelin taiteilija Anja Riskaa Takoja -lehteen pariinkin otteeseen 1980-luvun loppupuolella.  Ensimmäisen haastattelun teemana oli Werbeck laulu, ja toisen, huomattavasti  laajemman jutun (Takoja 1/88) teemana oli eurytmia (eu - kaunis, harmoninen, rhythmos - liike, rytmi).  -Piirrokset ovat Anjan alunperin haastattelua varten piirtämät.  Valokuvat myöhempää satoa, joistakin 2000-luvun produktioista ottamiani. Olen hiukan muokannut ja lyhentänyt alkuperäistä tekstiä.




Antroposofisen tietoisuusliikkeen sytyttäjä Rudolf Steiner kehitti 1910-luvulla - lukuisten muiden töidensä ohessa - uuden liikuntataiteen. Tämä tapahtui erään tanssitaiteesta kiinnostuneen nuoren tytön pyynnöstä.  Uusi taidemuoto sai nimekseen eurytmia (kaunis rytmi). Modernin vihityn läheinen ystävä Marie von Sivers otti sittemmin eurytmian kehittämisen ja eteenpäinviemisen sydämenasiakseen.


Uusi tanssitaide pyrki ilmentämään ihmisen ja maailman eläviä henkissielullisia sisältöjä ihmiskehon tietoisesti hallittujen liikkeiden avulla. Pysähtymätön henkisten lakien alainen liike ja muotoja luova virtaavuus, joka Kaikkeudessa koko ajan vallitsee tuodaan eurytmistisessa liikunnassa aistein havaittavaan rytmisesti elävään ja liikehtivään muotoon. Tässä käsittämättömän valtavassa elämänvirrassahan me ihmiset ja fyysisille aisteillemme ilmenevä luomakunta jatkuvasti elämme: "panta rhei", kaikki virtaa väitti jo suuri Herakleitos Hämärä aikoinaan. Yksittäisten luontokappaleitten elämä on kuitenkin aineellisella olemisen tasolla vielä aivan unenomaista ja tyystin vailla kykyä käsittää omaa olemuksellisuutta. Ihmistajunnassa luonnon tiedoton elämä vihdoin herää - tai ainakin saattaa herätä - ajattelevaan itsetietoisuuteen omasta olemisesta. Käsittääkseni juuri eurytmia tarjoaa erään erinomaisen taiteellisen tietoisuustien tähän jatkuvasti pulppuavaan, virtaavasti liikkuvaan ja itseään luovasti muuntavaan kaikkialliseen elämänolemukseen.

Kaunisrytmi sai suopean vastaanoton ja on osoittautunut vuosikymmenten saatossa elinvoimaiseksi taidemuodoksi. Eurytmiakouluja on nykyään eri puolilla Eurooppaa ja Yhdysvalloissa. Suomen eurytmiakoulu on Helsingissä. Routaisella niemellämme työskentelee kolmisenkymmentä eurytmian opettajaa. (tilanne siis 1988, toim.huom.) Näyttää siltä että kiinnostus tätä taidemuotoa - kuten myös antroposofiaa - kohtaan kasvaa jatkuvasti. Läheskään kaikkia eurytmian mahdollisuuksia ei ole vielä hyödynnetty. Uskon, että tämän kokonaisvaltaisen taidetanssin läpilyönti laajempaan tietoisuuteen tapahtuu vasta tulevaisuudessa.

Anja Riska aloitti eurytmian opettamisen Tampereella syksyllä 1985. Innokkaat tamperelaiset harrastajaeurytmistit ovat antaneet tämän vuoden (1987-88) kuluessa parikin aika mukavasti onnistunutta julkista eurytmiaesitystä. Allekirjoittanut on myös osallistunut joillekin Anjan alkeiskursseille (näyttämölle on kuitenkin matkaa ainakin muutama vuosi). Innostuin, kiinnostuin ja ryhdyin kyselemään. Tämä haastattelu on eurytmian tekemisen äärellä syntyneiden lukuisten kysymysten, pohdiskelujen ja keskustelujen tulos. Viehättävä tietoisuustaiteilija ja laulava eurytmisti puhuu nyt eurytmian avoimista salaisuuksista.

teatteri Universum,  jouluk. 2017

Mikä sai sinut kiinnostumaan ja innostumaan eurytmiasta?

Anja: "Liikuntataide on lapsuudesta saakka ollut minulle läheistä. Olen opiskellut laulua ja musiikkia,ollut kiinnostunut näyttämötaiteesta ja tutustunut antroposofiaan. Eurytmiassa nämä kaikki elementit yhdistyvät, joten ei liene ihme. että ajan mittaan tunsin eurytmian omaksi alakseni (laulun ohella). Lämpenin sille kuitenkin hyvin hitaasti, sillä eurytmia jonka näin ja koin steinerpedagogiikan opiskelun aikana, puhutteli hyvin harvoin. Se oli mielestäni enemmän tieteellistä, ajatuksellista, kuin taiteellista, elämyksellistä. Meninkin eurytmiakouluun ottaakseni selvää. mikä mysteeri siinä on takana jota en tajua, joka saa aikaan sen, että eurytmia on näyttämöllä useimmiten niin mitään sanomatonta "perpetum mobilea"että se minkä välittömästi kuuli musiikista ja puheesta ei näkynyt. Ja huomasin että eurytmiakursseilla eurytmian tekemisestä useimmiten puuttui liikunnan ilo. Onneksi osuin eurytmiakouluun jonka avut ovat sen taiteellisuudessa, nimittäin Stuttgartin kouluun. Nyt jälkeenpäin voin sanoa, että olen todellakin oppinut ymmärtämään eurytmiasta sellaista, jota ennen opiskeluani en nähnyt. Se liittyy liikkeiden eteeriseen laadullisuuteen. Kuitenkin samalla olen sitä mieltä. että edellä sanotuissa arvosteluissa edelleen perää."























Opiskelit 4 vuotta laulua ja eurytmiaa Stuttgartissa. Millaista opiskelun arki oli ja miten sopeuduit saksalaiseen miljööseen?

Anja: "Sopeutumisvaikeuksia ei ollut lainkaan, sillä se mitä opiskelin, se maailma, joka vähitellen avautui sekä eurytmiassa että laulussa, otti minut täysin valtoihinsa. Se kantoi kaikkien käytännön vaikeuksien yli, joita ei puutu siltä, joka muuttaa 5-vuotiaan lapsen kanssa yksin vieraaseen maahan. Siellä ei ollut mummoa, tätiä tai kummia lapsenvahtina tuuraamassa."

"Rahaa olin säästänyt ennen Saksaan muuttoa niin, että olisin Suomessa elänyt sillä poikani kanssa 2 vuotta mutta silloin oli näiden maiden rahojen ja elinkustannusten suhde sellainen, että rahat riittivät vain vuodeksi. Ensimmäisen opintovuoden jälkeen aloin saada Saksasta stipendejä ja opintolainaa, joten pärjäsin. - Sivumennen sanoen, Suomesta en ole koskaan saanut minkäänlaista opintotukea aikaisempia steinerpedagogisia tai myöhempiä taiteellisia opintojani varten. Tämän sanon rohkaistakseni nuoria ja miksei vanhojakin lähtemään ulkomaille opiskelemaan."



Marjattakoulu, tammikuu 2015.
























"On olemassa säveleurytmiaa ja äänne-eurytmiaa. Miten ne eroavat toisistaan?"


Anja: "Niinkuin musiikki ja puhe eroavat toisistaan. Säveleurytmiassa yritetään ilmentää uskollisesti musiikin kaikkia eri elementtejä. Rytmiä,intervalleja, säveliä,sointuja. melodioita, dynaamisia vaihteluita. tunnelmia. Yritetään mennä hyvin syvälle musiikkiin,. jotta saataisiin esille ne liikkeet ja eleet. jotka musiikissa piilevät. Äänne-eurytmiassa tehdään liikkeitä sanojen sisältöjen, tunnelmien ja äänteiden mukaan. Jokaisella konsonantilla ja vokaalilla on oma eleensä.Jokainen äänne on aivan oma maailmansa, äänteillä on yksilöllinen sisältönsä."

"Lyhyesti sanottuna: eurytmia on näkyvää musiikkia tai näkyvää puhetta. Musiikki ja puhe ovat aina liikettä, musiikki ensisijaisesti virtaavaa, puhe puolestaan muotoavaa liikettä. Kaikki minkä kuulemme on SILLÄ HETKELLÄ tapahtuvaa liikettä. Sen sijaan se minkä näemme valmiiksi luotuna maailmana ympärillämme on jähmettynytää liikettä, sillä se on liikkeestä syntynyt. Mikä on ihmiskäden tekemää, takomaa, mikä Luojan käden muotoamaa. Nämä kaikessa olevaisessa piilevät liikkeet, muotoavat voimat eurytmia tekee näkyväksi. Eurytmia ikäänkuin vapauttaa maailman lumouksestaan ja se alkaa puhua itsestään enemmän."

"Muinaisajan ihmiset kokivat välittömästi nämä muotoavat voimat. Kun puhekieli syntyi, nämä esineissä ja asioissa piilevät määräsivät syntyvän sanan muodon. Ei ole sattumanvaraista, että se taivaalla välähtävä siksak -muotoinen sai nimekseen salama tai luonnossa kasvava korkea kapea sai nimekseen puu. Jos joku toinen sanoo samasta käsitteestä baum, niin hän varmaankin on kotoisin sellaisesta maailmankolkasta, jossa kasvaa enemmän reheviä lehteviä tuuhealatvuksisia lehtipuita (esim. tammia tai pyökkejä) kuin meillä jossa havupuut ovat valtapuuna."


"Äänielimissä nämä liikkeet ovat jäljellä. Niissä tapahtuvan liikkeen seurauksena ilmenevät sanat ja puhe. Ennenkuin puhekieli kehittyi, ihminen ilmaisi itseään koko olemuksellaan, liikkein, jotka olivat yhtä luovien maailman muoto."

teatteri Universum jouluk. 2017


No tekivätkö entisajan ihmiset sitten eurytmiaa ikäänkuin luonnostaan?

Anja: "Niin, edellä oleva selittelyni johtaa luonnostaan tuohon kysymykseen. Ja varmasti on niin, että se tapa, jolla muinainen ihminen ennen puhekieltä ilmaisi asioita, on sukua eurytmian tekemiselle. Kuitenkaan ei mikään taakse jätetty seikka palaa sellaisenaan, sillä välissä on ihmiskunnassa tapahtunut kehitys. Se valtava tietoisuuden kehitys, tietoisen minuuden kehitys, mikä noista ajoista lähtien on tapahtunut, erottaa miedät siitä. Jotta tämä kehitys olisi päässyt tapahtumaan, ihminen erkani ympärillä vaikuttavista voimista ja toisista ihmisistä, hän yksilöityi. Minätietoisuuden kehittymiseksi keho kovettui ja siten erotti meidät ympäröivästä. Yliaististen voimien havaintokyky menetettiin. Mutta orpoudessaan ihmisessä syntyi kaipuu näiden voimien yhteyteen. Nyt vasta syntyi taide sanan varsinaisessa merkityksessä. Taide luo sillan henkiseen, yliaistilliseen. Se on siis ihmisen tietoisen pyrkimisen tulosta."

"Pinnallisesti katsottaessa voidaan vanhimpien aikojen esteettisiltä näyttäviä teoksia pitää taiteena, mutta todelliseen taidekäsitykseen tulee lisäksi se piirre, että kun ihminen luo minuudestaan käsin, hän on mukana luomistapahtumassa. Hän ei ammenna pelkästään luonnonvoimista."

Eurytmiaan kätkeytyy selvästikin valtavat terapeuttiset mahdollisuudet. Tämä taidetanssi tarjoaa ihmiselle hieman toisenlaatuisia virikkeitä kuin nämä tunnetummat ja perinteisemmät tanssit. Heinrich Koebelin tavoin voimme sanoa, että eurytmia tuo välitöntä parannusta siihen sairauteen, joka ilmenee negaatioina ihmisten välillä. Mutta mihin eurytmian parantavat vaikutukset sitten perustuvat?

Anja: "Eurytmia elävöittää ja vahvistaa ihmisessä olevia eteerisiä voimavaroja, jotka ovat fyysisen ruumiin rakentajia ja ylläpitäjiä. Terapiassa näitä parantavia voimavaikutuksia käytetään hyväksi. Ja kyllä eurytmia elävöittää myös sielun ja hengen voimia. Tunne-elämä tulee tasapainoisemmaksi ja myös ajattelu, ymmärrys, voi tulla elävämmäksi ja liikkuvammaksi. Eurytmia saattaa siten helpottaa piintyneistä mielipiteistä ja lukkiutuneista ajatuksista vapautumista."

Mikä Taivaan lahja pellon kyisen kyntäjälle! Eikä mitään kurttuista ähryilyä lihaksien, rautojen ja proteiinitablettien kanssa, vaan ennenmuuta taiteellisesti luovaaa työskentelyä sisäisen ja ulkoisen maailman välisen dynaamisen lämpötasapainon aikaansaamiseksi ja ylläpitämiseksi. Nykyaikaista henkiaineellista bodybuildingia sanan parhaimmassa ja syvimmässä merkityksessä!

Vuoden 1984 loppupuolella hentoinen mutta sangen päättäväinen ja tarmokas Riska kokosi Stuttgartissa saksalaissuomalaisen eurytmiaryhmän (9 saksalaista ja 3 suomalaista eurytmistia). Vajaan puolen vuoden intensiivisen harjoittelun tuloksena syntyi puolitoista tuntia kestänyt Kalevala -aiheinen eurytmiaesitys. Ryhmä esiintyi Länsi-Saksassa 7 kertaa. Suomessa tämä merkittävä pioneerityö nähtiin suurten järjestelyvaikeuksien takia vain kerran, Jyväskylän Kalevala -kongressissa kesällä 1985.

Anjan mukaan sekä saksalaiset esiintyjät että yleisö pystyivät eläytymään Kalevalan tapahtumiin hyvin, vaikka koko esitys tapahtui suomen kielellä.

Anja:"Kalevalan kieli on alkuvoimaisen ilmaisevaa. Se on äänteiltään aitoa muotovoimakieltä. Eurytmian kannalta on tärkeätä oivaltaa, kuinka Kalevalan sisältö elävöityy sanojen ja äänteiden avulla. Jos nämä elävöittävät tekijät jättää pois, menettää paljon."

Menettää Kalevalan!

Anja: "Kyllä. Sen huomaa kun kuulee luettavan Kalevalaa jollain vieraalla kielellä. Sen alkuvoimaisuus ei tule silloin niin esille."

Kertoisitko haastattelun lopuksi oman käsityksesi suomalaisen eurytmian tilasta. Onko kauniilla rytmillä tulevaisuutta tässä soiden, roudan ja naapurikateuden kylmässä ja pimeässä Pohjolassa?


Anja: "Eurytmia ylipäänsä on kehityksensä alkutaipaleella. Ihmisten kyvyt tälla alalla tulevat kasvamaan ennalta arvaamattomaan kukoistukseen. Mutta se kestää vielä monta sukupolvea. Sen kokee jokainen eurytmisti, joka vaivalloisesti nuoteista katsoo, mikä sävel milloinkin soi, eikä esim. kuule että nyt soi näin (e-sävelen ele käsillä). Voin kuvitella, että joskus hamassa tulevaisuudessa ei tarvita edes soivaa musiikkia tai kuuluvaa puhetta tukena, vaan eleet ja liikkeet puhuvat katsojille välittömästi soivuuden ja sen kaikki eri vivahteet ja laadullisuudet."

"Epävarmuus näinkin uutta taidetta tehtäessä ilmenee dogmaatti- suudessa, siinä, että pitäydytään hyvin jäykästi kirjoitetuissa ohjeissa ja annetaan sen kahlita luovuutta ja elävyyttä. Sitä rikkautta, mikä taiteissa on, ei voi mitenkään panna ohjeina kansien väliin. Steiner kehotti eurytmian oppilaitaan aina etsimään, kokemaan, eläytymään, löytämään."

Vantaan Steinerkoulu helmik.2016

"Ennenkaikkea pitäisi eurytmistien enemmän keskittyä välittömään kuuntelemiseen, ei tuoda tiedoistaan sitä kulloinkin tehtävää liikettä vaan lähteä välittömästi musiikin tai puheen kuuntelemisesta. Sillä se tieto, mikä kullakin päässään on, on niin paljon harmaampi, jäykempi, liikkumattomampi, köyhempi, elottomampi kuin se laatu mikä sillä hetkellä tilassa liikkuu. Ja ennekaikkea sillä mikä kuuluu, on liikkeen virtaavuden laatu, ja sen pitäisi antaa soljua välittömästi myös eurytmiaa tekevän jäseniin."

"Eräässä aikaisemmassa vastauksessani mainitsin jotain älyllisyyden kovettamasta kehosta. Suomalaisilla ei nähdäkseni ole älyllisen sivistyksen vaikutus mennyt vielä niin pitkälle. Mutta on paljon tekijöitä teknismaterialistisessa kasvuympäristössä Suomessakin, jotka vaikuttavat että täälläkin oikea ryhti ja luonnollinen liike ilman milloin missäkin olevia jännityksiä on nuortenkin parissa jo harvinaisuus. Tilanne pahenee vuosi vuodelta kiihtyvässä tahdissa. Jos vaikka onkin niin että yhdellä ja toisella taholla on herätty pohdiskelemaan materialististeknisen maailmanmenon haittoja ja ruvettu avautumaan nk. pehmeille arvoille, on siitä vielä pitkä matka käytännön johtopäätöksiin ja käytännön toimiin. Niin kauan tekevät epäinhimilliset kasvutekijät hallaansa, päivä päivältä, vuosi vuodelta. En tässä nyt puutu tarkemmin siihen, mitä nuo epäinhimilliset ympäristötekijät ovat. Sanon vain että on suomalaisten onni että heillä on vielä niin paljon tervettä ja voimakasta luontoa ympärillään ja että se saa olla ihmisten tiedostamattakin yksi kasvutekijä. Tämä jarruttaa edellämainittua kehitystä."
"On meillä sitten ollut sielullisesti ja fyysisesti terve elinympäristö tai ei, mikä kyllä heijastuu liikkeissämme, asennoissamme, ryhdissämme, työtä täytyy joka tapauksessa tehdä ja eurytmiaa harjoittaa! Kehommehan on joka tapauksessa luonnostaan raskas, kömpelö, karkea, jäykkä instrumentti musiikin ja puheen aineettoman herkkiä laadullisuuksia ilmaisemaan."
"Eurytmian mahdollisuudet vaikuttaa Suomen kansan parissa riippuvat myös sen saamasta vastaanotosta. Epäilenpä, että pitkä koulutus aistien herkistämiseksi olisi tarpeen ennenkuin eurytmian voittokulku olisi mahdollinen. Ajatelkaa, mitä aisteille tapahtuu päivittäin, mitä silmä kokee kuvaruudun ääressä, mitä korva discossa! Kummastakin puuttuu elämän elementti. Sen jonka näet tai kuulet ei ole elävänä läsnä, se mistä ääni lähtee, hänen ääntään et saa sellaisenaan kuulla vaikka hän discossa olisikin läsnä laulajana."

"Vähitellen katoavat aistit sen laadullisuuden havaitsemiseen ja kokemiseen, jota eurytmiassa ja esim. uudessa "äänen vapauttamisen laulukoulussa" vaalitaan ja kehitetään. Yhä useammin tarjotaan myös taiteeksi kutsutussa tapahtumassa voimakkaita ulkoisia sensaatioita ja aistiärsykkeitä. Mutta joskus tulee silläkin tiellä raja vastaan. Silloin voisi suunta kääntyä ulottuvuuksiin, joissa on substanssia, elämän leipää. Sitä ihminen kuitenkin pohjimmiltaan kaipaa ja sillä on terapeuttiset mahdollisuudet parantaa hänet tämän ajan sairaudesta."                          
  
EURYTMIAKUVIA VUOSIEN VARRELTA:

               https://ariharmanen.kuvat.fi/kuvat/EURYTMIA/















keskiviikko 6. syyskuuta 2017

Allekirjoittaneella oli ilo ja kunnia tutustua Teuvo Raskun (1909-2000) värikkääseen persoonaan kirjailijan jo viettäessä aktiivisia eläkepäiviään kirjastonhoitajan työstä 80-luvun puolivälin jälkeen.  Ensikohtaamisemme tapahtui hänen kirjaprojektinsa tiimoilta Tampereen Näsinneulassa kesällä 1986.  Myöhemmin kohtasimme Helsingissä kahvittelun ynnä kiintoisan ajatusten ja elämänkokemusten vaihdon merkeissä.  Elämänasenteen hengenheimolaisuutta ja sielujen sukulaisuuta välillämme oli selvästikin aistittavissa.  
Yksi -ainakin toistaiseksi ratkaisemattomaksi jäänyt mutta sinänsä hedelmällinen-  kiistan aihe meillä Teuvon kanssa kuitenkin oli. Se koski ihmisen minää ja sen alkuperää ynnä merkitystä ihmiselämän kokonaisuudessa.  -Itsekkäästä egosta ja vahingollisesta egoismista ihmisen tulee pyrkiä eroon ja luopua lopulta kokonaan, se oli meille molemmille selvää.  Mutta  Teuvo nojasi ´minättömyyden` kokemuksen painotuksessaan omiin syvähenkisiin kokemuksiinsa ja idän (erityisesti Jiddu Krishnamurtin) hengenperintöön, minä puolestani  toki omiin kokemuksiini ja länsimaisen hengentieteen periaatteisiin (Rudolf Steinerin antroposofia) korostaessani ´minän`  aktivoimista, elävöittämistä ja vahvistamista henkisen koulutustien lähtökohtana.

Seuraava kirja-arvio on julkaistu Takojassa 2/1988.  Kirjoittaja on muokannut ja uudistanut alkuperäistä tekstiä.





 IHMINEN KYNNYKSELLÄ


-Teuvo Rasku ja Ihmisen arvoitus

MEITÄ ELETÄÄN (Transkirja, Karkkila 1987)



Elämäntaiteilija Teuvo Rasku (78) on erilainen vanhus.  Iäkäs kirjailja ilmoittaa pääharrastuksekseen elämisen. Omien sanojensa mukaan mies ´elää, kokee ja tilittää`.


Rasku on harmaapäinen, eloisa ja sympaattinen supisuomalainen jääräpää, pitkän ja kaidan henkisen kehitystien tinkimätön kulkija. Mies on seilannut läpi myrskyisän 1900-luvun mitä melkoisin puhuri purjeissaan.  Pasifismi, teosofia, zenbuddhalaisuus ja krishnamurtilaisuus ovat ohjanneet paatin kulkua, pahimmissakin tyrskyissä. -Niinpä niin, vanha ystäväni Teuvo; heikot sortuu elontiellä, mutta jätkä senkun porskuttaa!



Teuvo Raskun kirjoissa on useimmiten voimakas henkilökohtainen elämisen ja kokemisen maku. Teokset ´Onnea ei mikään mutta kaikki` (1987) ja ´Kaksi todellisuutta` (1983) ovat eräänlaisia tilityksiä. Perustavina  aiheina ovat värikkäät elämänkokemukset, ihmisenä olemisen problematiikka ja krishnamurtilaisuus. Krishnamurtin, Kallisen ja Hellaakosken vaikutuksesta huolimatta Rasku edustaa lopultakin vain omaa (usein ristiriitaista ja traumaattista) itseään. Mies kertoo kokemuksistaan hämmästyttävän avoimesti, kuvailee vilpittömästi valaistumisen hetkiään ja autuudenelämyksiään, mutta ei salaile elämänsä varjoisiakaan puolia, vaikeita tilanteita, neurooseja ja traumoja.




Vuonna 1987 ilmestynyt Meitä eletään on iäkkään kirjailijan tähänastisen tuotannon selvästikin tärkein teos. Rasku palaa siinä vanhoihin rakkaisiin teemoihinsa, toistaa paikoitellen itseänsä mutta tavoittaa kuitenkin laveamman perspektiivin elämänkokemuksiinsa. Maslowin, Järnefeltin, Kallisen, Hellaakosken, Krishnamurtin, 28 kanssamatkustajan ynnä tietenkin Raskun itsensä opastuksella etsitään vastauksia ihmisenä olemisen vaikeisiin ongelmiin. -Raskuhan oli nuoruudessaan legendaarisen Yrjö Kallisen läheinen ystävä.  Hän oli myös Jiddu Krishnamurtin pitkäaikainen tuttava ja oppilas, oli läsnä kymmenissä K:n esitelmätilaisuuksissa ja tutustui syvällisesti K:n ajatteluun. Käsittääkseni Teuvo Rasku oli yksi parhaista Krishnamurtin tuntijoista Suomessa.




Intialaissyntyinen Jiddu Krishnamurti (1895-1986) oli (ja on!) epäilemättä merkittävä hengellinen opettaja laajoille ihmisjoukoille eri puolilla maailmaa. Lempeän maailmankansalaisen ajatusten tuoreus, ennakkoluulottomuus, puhtaus, syvällisyys ja ehdottomuus ovat jotain ainutlaatuista 1900-luvun kuohuvassa tajunnanhistoriassa. Ehkä jotain vastaavaa ennakkoluulottomuutta, ajatuksen kirkkautta ja syvällisyyttä voi löytää Rudolf Steinerin (1861-1925) antroposofisesta hengentieteestä.  Mutta ´Itä on itä ja Länsi on länsi - eivätkä ne milloinkaan kohtaa` :  Krishnamurti ja Steiner olivat epäilemättä  molemmat todellisia Vapauden filosofeja, mutta kuinka erilaiset heidän lähtökohtansa olivatkaan ja kuinka eri tavalla he lähestyivät ihmisen olemassolon arvoitusta! -Tässähän olisi  tärkeä ja kiintoisa fenomenologisen tutkimuksen aihe: vertaileva analyysi Krishnamurtin ja Steinerin vapauskäsitteiden eroista ja yhtäläisyyksistä.   (Aiheesta lisää Arto KoskinenHengen ja sielun dynamiikkaa. Takoja 2/1991.)


Jiddu Krishnamurti (1895-1986)


Teoksen kolmannessa luvussa 28 henkilöä esittävät lyhyen kuvauksen henkilökohtaisesta mystisestä kokemuksesta, ´ajan pysähtymisestä`.  Miltä tuntuu kun arkiminän rajat hetkellisesti murtuvat ja koko elämä näyttäytyy toisenlaisessa valossa?  Mikä on näiden varmaankin melko yleisten  transsendenttisten kokemusten merkitys, ja miksi näistä avainkokemuksista niin hanakasti vaietaan? Miksi ihmiset haluavat uskoa kiinteään ja muuttumattomaan ´minään`?


Kuvaukset ovat hyvin erilaisia ja eritasoisia. Sekalaisessa kokoelmassa on muutamia koskettavia ja riipaiseviakin tarinoita. (Allekirjoittanutta puhuttelivat ehkä eniten Hilkka Raskun, Taavi Kassilan, J.O. Mallanderin ja Visa Kalivan stoorit.) -Mutta opiksi ja ojennukseksi:  kuinka erilaisia me ihmiset olemmekaan ja kuinka eri tavoin lähestymme hengellisiä asioita!
Tällaisten transsendenttisten tarinoiden muistiinkirjaaminen on jo sinänsä kulttuuriteko. Kertomukset ovat oivallista dokumentaarista aineistoa siitä evoluutioaskeleesta jota ihmiskunnan tajunnallinen kehitys on lähiaikoina ottamassa.  Jos tajunnan metamorfoosiaskelta henkisempään suuntaan ei kulttuurissamme oteta, päädytään sanan kirjaimellisessa merkityksessä materialismin suohon.

Raskun mielenkiintoisen ajatusveistoksen nimi - MEITÄ ELETÄÄN - tulee Flora Courtois`n omaelämäkerrallisesta kirjasesta josta seuraava ote: "Itsen rajaaminen erilliseksi perustuu paljolti puheeseen ja ajatukseen.  Kun nämä tyyntyvät, ego luopuu herruudestaan ja muuttuu palvelijaksi.  Niin epädramaattista kuin tämä saattaakin olla, oletan, että juuri siinä on tuon mystiikkakirjallisuudessa niin värikkäästi kuvatun ´itsettömyyskokemuksen` lähde. Niin kauan kuin pysymme ´minässä` , joka toimii ja ´minässä` joka tavoittelee valaistumista pysymme ikivanhassa ristiriidan satimessa.
Kun elämme hetkestä hetkeen ego sulautuneena tähän välittömään ja perinpohjaiseen havaitsemiseen, ei ole mitään erillistä valaistumiskokemusta, ei polkua, ei ylitettävää rotkoa.  Kun emme enää elä vanhalla tavalla, meitä eletään.  Mitään ei ole menetetty.  Kaikki kykymme ja taitomme, suhteemme ja muistomme ovat käytettävissä palvelemaan sopusointuisempaa elämisen tapaa.  (...) Koko aiemmin erillisen itsemme ylläpitämiseen käyttämämme energia ona vapautunut virtaamaan työnteon, tanssimisen, nauramisen, nukkumisen, siis elämisen Taoon." (s.38-39)  

 
Teuvo Raskulla tuntui riittävän elämisen iloa ja henkistä ruutia pitkän ja vaiherikkaan elämän loppumetreille saakka. Kirjailijan viimeiseksi jäänyt  MEITÄ ELETÄÄN on eräistä kirjallisista ja rakenteellisista puutteistaan huolimatta uusia tajunnanlatuja aukaiseva arvokas kulttuuriteos.  Raskun ja hänen kanssamatkustajiensa värikäs sanataide uskonnon, psykologian, runouden ja henkilökohtaisten hengellisten kokemusten äärellä puhuttelee ja innostaa lukijaa omiinkin tutkisteluihin ja muisteloihin. 


Teuvo Raskun zenfilosofian ydin kristallisoituu teoksen viimeisellä sivulla kirjailijan omin sanoin: 


"Jossain hyvin syvällä ihmistajunnassa on ajaton lepo ja tasapaino. Aikaan sidottu menemisen ja tulemisen liike ei sitä milloinkaan tavoita.  Ajaton ja aika eivät ole yhteismitallisia.
Ajattomassa ajassa ei ole menneisyyttä eikä tulevaisuutta, sillä se on kuolemista, kuolemaa. Ajaton ja kuolema ovat yksi ja sama.
Ihminen joka koskaan ei ole elänyt ajatonta ja siihen sisältyvää kuolemaa, sammumista, sen kauneutta ja hurmaa, väittää että tuo kaikki on joutavaa puhetta.  Paljon melua tyhjästä hän sanoo eikä pääse menneen ja tulevan kahleista.Hän ei huomaa niiden rajalta tuikkivaa ajattomuuden valoa, elämän ja kuoleman samanaikaisuuden valoa.
Kun mennyt ja tuleva elävät meissä, ne sulkevat pois ainoastaan nykyhetkessä tajuttavissa ja elettävissä olevan kaikkialllisuuden. -Ja kuitenkin juuri sen kannattelemana meidän on mahdollista kokea elämisen täyteys."





  
Vapaa Ajattelija 2/2001

Teuvo Rasku kuollut
Vapaa Ajattelijan entinen päätoimittaja 1950luvun lopulta on siirtynyt suureen hiljaisuuteen viime vuonna 90 vuoden korkeassa iässä. Maisteri Rasku tunnettiin myös kirjailijana ja filosofina, joka tutki mm. valtiokirkon etuoikeuksia ja sen suorittamia vääryyksiä. 
Hänen kirjallisesta tuotannostaan mainittakoon En voi omantunnon tähden (56), Kirkko vaakalaudalla (57), Krishnamurti vapauttaja ja kahlitsija (74), Onnea ei mikään mutta kaikki (78), Yrjö Kallinen - legenda jo eläessään (79), Kaksi todellisuutta (83), Meitä eletään (87) ja Ihmisen ja elämän puolesta (89). Monet teoksista syntyivät yhteistyössä vaimonsa maisteri Hilkka Raskun kanssa.

Vapaaajattelijain liitto kunnioittaa Teuvo Raskun muistoa ja humanistista elämäntyötä.
Timo I. Vasama